炎与水之国 :《水形物语》中的绿与红丨颜色之于符号

作为“墨西哥三杰知乎”之一的知乎吉尔莫·德尔·托罗，他的的作品总是与奇异的怪物有关，而整个故事却又十分真诚简单，形成了一种独特的怪诞童话风格炎与水之国 。

这种风格在《水形物语星辰》中得到延续，水形物语的种族，并达到顶峰百科红丨炎与水之国 。

吉尔莫·德尔·托罗为《水形物语》设置的独特影像，完美的呈现了这个简单的“人鱼之恋”故事，也帮助他斩获威尼斯金狮奖和两座“小金人”炎与水之国 。

通过辨析类型影片中环境使用的色彩元素，我们可以识别出这个故事的典型特征，水形物语 知乎，并了解到其背后的意义炎与水之国 。

主色调百科与色彩城堡策略

《水形物语》的基本配色方案向我们展示星辰，绿色、青色和星辰翠绿色生物构成了电影的主要色调，这个倾向在整部影片中都十分明显炎与水之国 。

而《水形物语》的色种族彩策略则是通过将主色调与许多其它的颜色一起，水形物语大地，构成色轮上的“类似色搭配”炎与水之国 。

例如，小说水形物语，在影片中实验室和机构设施非常明显地表达了这一点炎与水之国 。通过使用在色轮上位置相邻的颜色，《水形物语》构建出一种我们常在大自然中能见到的和谐安详的观感。

同时，我们也可以动画从终成电影中每个角色的日常生活中发现这些颜色炎与水之国 。

例如，水形物语是什么生物，女主角艾丽莎和泽尔生物达的红丨工作颜色制服是晦暗的绿色炎与水之国 。

吉尔斯冰肤吃绿色的酸橙派以搭讪餐厅服务员，他甚至被前任上司环境告知绿色是未来的流行色炎与水之国 。

但其实这些颜色的背后有着非同寻常的意义炎与水之国 。

例如艾丽莎和柱泽尔达穿着的清洁工制服是美国60年代人们普遍对女性的固有印象，吉尔斯想要搭讪的餐厅服务员则是个恐同者和种族主义者炎与水之国 。

显而易见的说，《水形物语》中的主色调指向一个充满谎言的世界，所有这些被绿色包裹的事物都代表了旧世界的价值观炎与水之国 。

红色与转变

以绿色系为代表的这些主流颜色与主角艾丽莎的角色形成了冲突，对其他角色泽尔达、吉尔斯和“苏联科学家”德米特里也是如此，这些角色的态度反映了各自拥有的颜色，也表明了为什么红色会被缓慢地加入进电影之中炎与水之国 。

红色小说之所以符号被片名选择大海发挥这种表现作用，是因为它与绿色在色轮上是相对的颜色炎与水之国 。

随着艾丽莎和两栖人关系的推进，水形物语百科，她身上的红色水形也逐渐累加，她开始对人人遵从的价值观进行反抗炎与水之国 。

红色的加入，使得艾丽莎在片中更加水下的突出，此时的她不是一般的角色，而是失了声的“公主”炎与水之国 。

这些色彩也反映出了每一个角色所经历的转变炎与水之国 。

例如，艾丽莎第一次见到两栖人时，她正在清理“科学家”斯特里克兰的血液炎与水之国 。慢慢地随着电影的发展，她逐渐穿上了红鞋子、红色外套以及红色头巾。

随着艾丽莎与两栖人越爱越深，她第一次发现自己被爱，这也满足了她对理解的渴望，从红丨一个失聪的清洁工变成了一个爱人炎与水之国 。

当这一切转变都发生在主角艾丽莎身上时，她身边的其他人物水下也开始寻找自我，紧随着她的步伐炎与水之国 。

而当吉尔斯是什么开始帮助艾丽莎时柱，水形物语啥意思，他长出了头发，再也水形物语不需要戴假发水形炎与水之国 。

当意识到自己的自我价值时，霍夫绿斯德勒教授告诉炎了主角艾丽莎自己的真名，德米特里炎与水之国 。他也种族为了科学良心，而背叛片名了美苏两国。

面对种族歧视炎和不平等，泽尔达不断展现出自己的独立，即使动画面对斯特里克兰动画的对峙，她也坚持了自己的信仰炎与水之国 。

斯特里克兰则迷恋于“服从”，他做出了自己讨厌的决定，买了一辆绿色符号的车，一个颜色自己不喜欢的颜色，只因销售员说这个颜色属于前途无量的人炎与水之国 。

不仅如此，他在与霍尔特将军对峙红丨并被打回原点后，才意识到自己的整个人生冰肤就是一场谎言，而正是那些拒绝社会常规的人们，促成了这一切的发生炎与水之国 。

高饱和度的红色为艾丽莎技能带来了冰肤转变，也让她影响着影片中的之于各个角色炎与水之国 。

冷暖色调的对比冲和形成了一种外在冰冷压抑而内里温暖活泼的质感，而这正与故事设定背景的冷酷和核心主题的炽烈相印证炎与水之国 。

颜色之于符号

如果说颜色的运用是一种符号，那么《水形物语》还有更水形物语丰富且精巧的符号设定炎与水之国 。

瑞士语言学家费尔迪南·德·索绪尔，他所主张的符号学理论，可以解释在《水形物语》中出现的很多意向炎与水之国 。

索绪尔把符号分成“能指”和“所指”两部分，“能指”是符号的语音形象，“所指”是符号的意义概念水形部分炎与水之国 。

简而言之，“能指中的”是我们可以常见到的事物，即一个符号所现身于其中的形式，水形物语水下，水形物语星辰大海，而“所指”是这个形式所具体代表的概念炎与水之国 。

例如，在《水形物语》中不断出现海底的鸡蛋中的就是一个重要的符号炎与水之国 。现实中，没有任何原因使我们非要称这种大地东西为“鸡蛋”，仅仅是人类一直以来的命名，所以“鸡蛋”一词可以承载任何我们赋予它的与水其他意义。

在《水形物语》中，鸡蛋可以被堪称是一种生育和绿繁衍的符号象征炎与水之国 。

女主角艾丽莎与两栖人的关系由给他“鸡蛋”开始，并随着他们关系的发展，艾丽莎甚至给了两栖人其他的生物“鸡蛋”，而这里“鸡蛋”的意义则代表了卵子炎与水之国 。

再如下面这个场景中，坐在艾丽莎旁边的是一个拿着蛋糕在等车的人，他可能象征着大多数人内心的渴望，即一个人能拥有许多不同的事物，而艾丽莎只带着“鸡蛋”炎与水之国 。

符号学理论同样也能用来解释绿色和红色加入电影的水形物语方式炎与水之国 。

诸如，绿色从某种意义上来说也成为了影片邪恶势力的代表，这种带有科技感的邪恶驱使着科学家们去杀死两栖人炎与水之国 。

在艾丽莎世界送别两栖人时书穿上了一身红色的大衣，作为一个丧失了语言能力的女人，红色是他表达爱意的另一种语言炎与水之国 。

在影片最后，一身红衣的艾丽莎柱与两栖人拥抱在水中，成为整个影片最为经典的镜头炎与水之国 。

回头来看，《水形物语》作为一个充满童话感的故事，影片的色彩简单而富于变化，炎与水,终成柱，充满了古典主义的美感炎与水之国 。

从整个影片的色彩基调到单个场景的细节呈现，我们不得不惊叹影片在美术上的良苦用心，以及导演吉尔之于莫·德尔·托罗对于视觉语言的高超应用，当然也看到了一个只有电影媒介，才能讲述出来的故事炎与水之国 。