数字人 :中国戏曲学院副教授胡娜：京剧大师梅兰芳变“数字人”，戏曲尝试“元宇宙”

封面新闻记者 曾洁

1992年，美国出名科幻巨匠尼尔·斯蒂芬森在其小说《雪崩》中初次描述了“元宇宙”数字人 。时隔29年，“元宇宙”火了。比来几天，胡娜在线上线下的进修交换中，感触感染到文化创意财产从业者、艺术范畴城市不约而同地聊起“元宇宙”。于是，那位中国戏曲学院国际文化交换系副传授、中国文化创意财产研究会财产开展部部长，在课堂上与学生们聊了聊“元宇宙”中戏曲、非遗将来的可能性。

中国戏曲学院副传授胡娜

在胡娜看来，“元宇宙”更大的立异，不单单是手艺的研发运用，也并不是是对网文、网游等“传统新业态”的改动，而是为戏曲、非遗等传统行业在消费、传布、营销、消费场景及价值实现方面带来更多可能数字人 。本来是高度依赖人的、依赖现场空间的文化消费、消费范畴，若是搭上科技的快车道，将改动人们本来关于物我关系的认知。

构建虚拟与现实的通道

当你翻开了一款手游，走进一家古色古香的戏楼，想听《牡丹亭》或者《梁祝》，还得额外打赏几百个铜钱，或者购置团购票数字人 。即使是在游戏中采纳了售票的形式，戏楼仍然人满为患，大大都玩家以至被挤打一边站着听戏。游戏中火爆的戏曲场景，让处置戏曲研究的胡娜深受启发。

那就是虚拟现实手艺与戏曲的交融数字人 。此前，一提起虚拟现实、数字化，各人起首将目光聚焦在产物上。但是受疫情影响，各人关于虚拟手艺、数字经济的运用已经不行步于产物，而是履历了从产物消费、传布、到办理运营思维以致如今“元宇宙”的呈现如许一种变革开展的过程。我们起头从人与世界的关系去思虑科技与文化交融的标的目的，以及那种科技关于现代社会、世界的影响。

胡娜认为，从文化财产角度而言，元宇宙与此前的虚拟世界、赛博空间比拟，最重要的奉献是构建了一个联系关系实在世界与虚拟世界的通道，让物理世界和数字世界实现交互数字人 。“固然元宇宙可能以手艺为支持，但关于文化财产而言，它更大的价值不单单是处理手艺问题，而是通过手艺研发、运用，改动人们关于物我关系的认知。”

数字梅兰芳启动现场

数字化转型成社会趋向

其其实胡娜的印象中，数字经济早已不是新颖的话题数字人 。放之世界，每个国度都把数字经济提上战略日程。早在2016年，国务院印发《“十三五”国度战略性新兴财产开展规划》提出，数字创意财产成为要重点培育的5个产值规模达10万亿元级的新收柱财产之一，在国度层面鞭策数字创意财产的开展。

“疫情加速了人们对科技运用的需求，各人关于科技和文化的连系有了更深的认识，数字化转型已经成为社会遍及的趋向数字人 。”胡娜说，结合国颁布发表将2021年设立为 “国际创意经济促进可持续开展年”，以表现以新冠疫情以来互联网为代表的手艺对人类生活的深入影响，在此布景之下，“元宇宙”的呈现其实不高耸，反映的是社会对科技与文化深度连系的思虑。

其实以表演行业为例，科技与手艺的连系履历了多个阶段，从早期舞台上的声光电，到挪动互联网关于传布、营销体例的改动，再到云上表演，到文化大数据项目标推进施行，现在，许多院团都在鞭策一些数字化转型的项目数字人 。

“元宇宙”若是没有根底内容的数字化和数据化，不成能实正地呈现出一个安康、丰硕、完好的生态数字人 。在胡娜看来，从某种意义上而言，元宇宙是一个大集合的场域，将虚拟与现实停止链接。若是将收集片子、网游、网文放进元宇宙，可能垂手可得，其更大的立异应该是关于传统文化业态的改动。

文化与科技交融的思虑

胡娜介绍，戏曲有348个处所剧种，此外还有皮影和木偶，口传心授是次要的传承体例，此中大部门剧种都没有本身的艺术档案数字人 。那种完端赖人去开展、传布的文化艺术行业，若何搬进“元宇宙”呢？起首，需要对那些戏曲资本停止数字化、数据化、素材化的处置，那是底层逻辑，在保留梳理的根底上再进入虚拟世界停止现实和虚拟之间的投射。在此布景之下，科技与文化的联系关系，现实和虚拟的投射和彼此的映射，是人们研究“元宇宙”的思虑标的目的。

采访过程中，胡娜向记者介绍了一个名为“数字梅兰芳”的项目数字人 。那个项目为京剧巨匠梅兰芳付与了一个数字人的形象，那个虚拟的人物复原了梅兰芳的形态、声音以至面部脸色，能够视为戏曲进入“元宇宙”的一种测验考试。

据领会，“数字梅兰芳”巨匠复现项目启动仪式近日在梅兰芳大剧院举行，来自科技界、文艺界的嘉宾配合见证了国内首个“高精度京剧数字人”的冷艳表态，梅兰芳先生“孪生数字人”以传神形态复现数字人 。26岁容貌的梅兰芳先生在大屏幕上现身：“间隔我上一次登台已颠末去了60多年，没想到我们又重逢了，要感激科技的前进，等待我们此后的碰头会有更多的形式。”

此外，非遗的版权庇护问题由来已久，元宇宙的根底手艺之一就是区块链，而那一手艺关于非遗版权确实权、庇护大有裨益，以NFT艺术为代表的数字生态已经起头对接非遗，会多方面影响非遗的消费、传布、消费数字人 。例如，将来当非遗进入元宇宙之后，不雅寡介入非遗的体例发作变革。传统非遗的消费场景，就是让传承人在不雅寡面前处置演出或者做手工艺造做，不雅寡是被动的。但是在元宇宙之中，不雅寡能够自在深度参与非遗内容的创做、消费，做出一个属于本身的非遗做品，他关于非遗的感情、体验将发作天翻地覆的变革。

“那种基于虚拟和现实的叠加，将对传统文化财产产生强烈的触动数字人 。”胡娜说，“元宇宙”除了供给手艺支持，还有重要的现实与虚拟彼此映射的社交属性，将来非遗或者戏曲的消费形态，有望在“元宇宙”中实现新的打破。戏曲的消费往往很重视在场性，简单的表演上云上线往往不克不及实现那种在场性，而“元宇宙”的呈现则供给了如许一种可能。文化与科技的交融，是人类不竭认识自我的过程，无法预判“元宇宙”实正到来是什么时候，或者会走向何方，但是做为“做为文化财产从业者，我希望各人以开放、立异的心态面临新的概念，将根底夯实，安身文化本体的价值属性，实正摸索促进我们行业的开展和转型。在文化与科技交融开展的时代，实正实现传统文化的缔造性转化和立异性开展。“元宇宙”关于文化行业而言，是挑战更是机遇。”

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